Svenska
Följ oss
HQ
Gamereactor
Videos
The Boys

Smutsig realism med ett budskap - Darick Robertson Comicon Napoli Intervju

Medskaparen av både Transmetropolitan och The Boys var på plats i Neapel för att diskutera sin konst och utvecklingen av både hans teknik och berättande, innan han berörde MCU-filmmättnad, det kommande slutet av The Boys TV-serien och AI:s inverkan på konstverk.

Audio transcriptions

"Hej vänner, jag är på den 25:e Comicon i Napoli och vi börjar med en stor en eftersom jag är här tillsammans med Darick Robertson. Tack så mycket för att ni är med oss.
Tack för att ni kom."

"Du är medskapare till både Transmetropolitan och The Boys serietidningar.
Ja, det är jag.
Så när du ser tillbaka på dem och hur förutseende, hur förutsägande de var, hur känner du för det?
Är det något som oroar dig? Är det något som gör dig stolt?
Eller är det ett meddelande som skickar en varning till..."

"Jag tror att varningen missades med Transmetropolitan eftersom vi har gått in i den värld vi fruktade.
Men jag tycker fortfarande att staden är en galnare, mer avlägsen plats än vi är där.
Men det är definitivt, jag skämtade tidigare om att jag vill ha en hatt som säger, "gör Transmetropolitan till fiktion igen" Okej..."

"För det är för mycket som känns som om vi lever i en mardröm.
Och vi har ingen Spindel-Jerusalem som kan guida oss ut.
Ja, du nämnde just sammanhanget för det verket.
Hur känner du inför, jag vill fråga dig om övergången från Transmetropolitan till The Boys."

"Både om själva sammanhanget, det sammanhang du levde i, och om dig som konstnär.
Ja. I sammanhanget, sa du?
Ja, det gjorde jag.
Jag har inte, för Transmetropolitan, jag är ett stort fan av Jamie Hewlett, till exempel Tank Girl."

"Det var det här, mycket av den här känsligheten är min känsla för vad jag gillar och vad jag vill rita.
Så Transmetropolitans värld tillät mig att teckna på ett friformigt sätt.
Och Spider Jerusalem var mitt andedjur.
Han var som min id."

"Så jag kunde kanalisera många av mina egna känslor och tankar.
Och den person jag önskar att jag kunde vara cool nog att vara, finns där på pappret.
Men, och den världen var så rolig att skapa eftersom det var vid en tidpunkt i mitt liv när jag reste för första gången.
Så jag hade flyttat till Italien."

"Jag hade bott i New York.
Jag bodde i San Francisco.
Så jag hade varit i många olika städer, och jag hade varit över hela Europa och verkligen börjat se världen i mitten av 20-årsåldern på ett sätt som jag aldrig hade upplevt den tidigare.
Och allt detta hamnade i boken under de fem år som jag arbetade med den."

"Alla dessa galna livsförändringar hände mig, och det slutade med att jag blev pappa.
Men med The Boys hade jag avslutat Transmetropolitan, och det var en möjlighet att arbeta med Garth Ennis på något originellt.
Han och jag hade samarbetat mycket framgångsrikt på Marvel, och vi var ganska angelägna om att få arbeta tillsammans.
Så när Transmet avslutades frågade han om jag ville arbeta med den här boken, The Boys, med honom, och vi började prata om det."

"Men sedan blev jag erbjuden att göra en pågående serie om Wolverine under exklusivt kontrakt för Marvel, och det var som min dröm.
Och jag behövde också det exklusiva kontraktet som nybliven pappa.
Så jag trodde att han skulle hitta en annan artist.
Men ett år senare kom han tillbaka och sa: "När du är klar med Wolverine vill jag att du gör den här boken med mig."

"Och jag sa: "Ja, jag vill verkligen göra den boken med dig.
Så det blev The Boys.
Men för mig var det verkligen en möjlighet att teckna och skapa originella karaktärer.
Och jag älskade Preacher och Steve Dillons konstverk, så jag tänkte att det här skulle vara en fantastisk möjlighet att göra något coolt."

"Så båda serierna gick igenom det märkliga sammanträffandet att de startades på ett företag, dog och sedan återföddes på ett annat företag.
Så med Transmetropolitan började vi på Helix.
De dödade Helix, och vi hamnade på Vertigo.
Med The Boys började vi på Wildstorm."

"Det var för mycket för dem.
Vi hamnade på Dynamite.
Och båda sakerna avbröt mitt kreativa flöde.
Men båda böckerna är jag mycket stolt över."

"Med The Boys känner jag att det är ett uttalande om makt och hur absolut makt korrumperar absolut.
Och med Transmetropolitan var det som ett sätt att hålla makten mot sanningens heta låga, att hålla makten ansvarig.
Och budskapet...
Ja, ja..."

"Så de två sakerna genomsyrar båda böckerna.
Okej, då så.
Så vi har pratat om din bakgrund och det sammanhang du hade för dessa böcker.
Och du har också kort nämnt Italien, och vi är i Italien, och vi är i Europa."

"Så hur skulle du säga, du vet, din stil har beskrivits som smutsig realism.
Skulle du säga att du också inspirerats av en europeisk sorts respektlöshet?
Åh, absolut.
Som ung tonåring ville jag ursprungligen bli en fantasymålare som Frank Frazetta."

"Så det finns en handfull fruktansvärda barbarmålningar som jag gjorde när jag var 14, 15 år.
Sedan lärde jag mig snabbt att anledningen till att mina saker inte ser lika bra ut som Richard Corbens är för att han kan teckna och jag inte kan det.
Så jag började lära mig att teckna, och jag gick aldrig riktigt tillbaka till måleriet."

"Men i processen att lära mig teckna, jag är bara självlärd, men jag upptäckte Heavy Metal Magazine.
Heavy Metal Magazine hade Moebius, Milo Manara, Richard Corben, dessa otroliga konstnärer från hela världen, och särskilt från Europa.
Och det där slog mig mellan ögonen på ett sätt som amerikanska serier aldrig hade gjort, som när alla verkligen var inne i Marvel-universumet och [Jack] Kirby och den sortens saker."

"Det skulle ta mig ett tag att komma tillbaka till det, och det skulle vara John Byrne eller Frank Miller som skulle dra in mig i det universumet.
Och jag växte upp med DC Comics, men Heavy Metal är inte alls som DC Comics.
Men jag älskar Neil Adams och Bernie Wrightson och, du vet, dessa otroliga konstnärer från den eran också.
Jag såg många av dem i båda bolagen."

"Men för mig är den europeiska stilen och även min kärlek till Brian Bolland som skapade, eller gjorde Judge Dredd berömd, jag såg dem i ung ålder, 2000 AD, och för mig är det personifieringen av hur jag vill att min stil ska se ut, och jag kan inte göra det.
Så det är bara det här misslyckade försöket att teckna som Brian Bolland som jag misslyckas med om och om igen.
Det har blivit min "smutsiga stil"."

"Jag kan bara inte vara lika ren som han är.
Jag är bara inte så bra.
Man kan inte vara alla.
Jag är bara mig själv.
Sen kvinnor som Milo Manara och arkitektur som Moebius."

"Men det jag älskar med alla dessa konstnärer är att de har förmågan att berätta en historia.
Så för mig är det inte lika viktigt att teckningen är ren som att ögonblicket är viktigt för mig.
Och om den är lite smutsig, kan det bero på att ögonblicket är lite smutsigt.
Om det är lite äckligt, kanske det behöver vara äckligt."

"Kanske så länge du känner vad historien försöker förmedla, då känner jag att jag gör mitt jobb korrekt.
Och jag tror att du gjorde det.
Och vi såg också att den förvandlades till en TV-serie.
Naturligtvis vill jag fråga dig om TV-serien också."

"Vi vet att The Boys som serietidning har ett slut.
Det är en komplett berättelse.
Men serien är fortfarande pågående.
Jag vet inte om jag har det."

"Nej, det tar slut just nu.
Slutar.
Ja.
Säsong fem är den sista i den historien.
Exakt."

"Den är inte där än.
Ja, det är det.
Det var det jag menade.
De filmar det.
De filmar det."

"Den är inte där än.
Så, jag vet inte om jag ska fråga dig hur du skulle ha avslutat det eller vad du ser fram emot att se på film realiserades mest när det gäller till exempel karaktärsutveckling och vad som finns kvar att berätta?
Det är svårt för mig att säga för ett, om jag visste något skulle jag inte dela med mig av det med dig."

"Men två, det är det faktum att de verkligen har gjort sin egen grej med karaktärerna och den storyn har sitt eget liv nu på sätt som vi aldrig utforskade i serietidningarna.
Jag älskar serien.
Jag älskar historien de berättar."

"Jag är spänd på att se vad de gör med den.
Och jag har liksom backat från att läsa manusen i förväg eftersom jag gillar att vara överraskad vid det här laget.
Det är ju jättebra."

"Så vad ser du fram emot att se på skärmen från det som är kvar?
Konstverket jag gjorde för det?
Nej, det gör jag inte.
Nej, men jag är glad för att jag vet att Eric Kripke är en man med visioner och integritet."

"Han ångrar att han inte avslutade Supernatural på sina villkor.
Och han vill inte göra det med The Boys, även om jag vill att den ska fortsätta för evigt, för det är bra för mig ekonomiskt.
Jag respekterar att de vill stänga ner det och berätta en fullständig historia."

"Och i det avseendet är jag spänd på att se hur de avslutar det hela.
Och jag är nyfiken på vem som kommer att överleva.
Vem kommer att överleva?
Okej, det är intressant."

"Du har nämnt Marvel och DC flera gånger.
Naturligtvis har du också en historia med dem.
Så hur känner du dig?
Vad kan du säga om den här typen av mättnad som vi har sett mest på TV och film?
Och mer specifikt med Marvel under de senaste åren?
Tror du att de är på väg att komma överens igen nu?
Eller är det bara mycket att mata tittarna med?
Jag är en av de få som har njutit av det mesta."

"Jag har inte sett något i Marvel-universumet som jag gick, Åh, det är hemskt.
Jag gillar det inte alls.
Jag gillar allt.
Jag tycker att majestätet i den första bågen i filmerna förminskas lite på grund av överflödet."

"Men det är spännande för mig att se dessa karaktärer äntligen väckas till liv på ett sätt som respekterar deras rötter och att kostymerna ser ut som kostymerna och att karaktärerna är karaktärerna.
Och trailern för Fantastic Four, jag kommer att vara först i kön för att se den filmen.
Jag är så spänd på James Gunns Superman."

"Det får mig att känna mig som jag gjorde när jag var barn.
Och jag tycker fortfarande att Marvel-filmerna, särskilt Endgame, Infinity War och allt det där, ...var fantastiska.
Det var en episk film."

"Och att se karaktärerna så fullt realiserade som de var tänkta att vara i serietidningarna på ett sätt som de inte ens kunde förstå på 90-talet.
Det finns en hemsk Captain America-film från 1990-talet.
Har du någonsin sett den?
Jag tror inte det."

"Red Skull är italienare.
Åh, det är hemskt.
Nej, jag tror inte det.
Han har gummiöron.
Det är hemskt."

"Nu måste jag titta på den.
Nu måste du göra det.
Den finns på YouTube.
Men jag säger dig, det är som att se den jämfört med Captain America, den första Avengers, och man ser hur långt vi har kommit."

"Och som ett fan älskar jag det.
Jag älskar att se dessa karaktärer förverkligade.
Jag gillar TV-serien Daredevil.
Jag gillar allt."

"Okej, sista.
Vi började prata om hur förutsägbara både Transmetropolitan och The Boys har varit hittills.
Och det kommer att bli en återkommande fråga som jag kommer att ställa till många konstnärer här, vilken handlar om AI."

"I The Boys ser vi det förstås i TV-serien.
Vi ser hur sociala medier förutser några av de saker som kommer att komma härnäst, eller hur?
Hur känner du för det?
Tror du att det kan användas som ett verktyg?
Är det ett hot mot er konstnärer?
Har du provat det?
Vad är din inställning?
Jag har inte testat det så mycket, men jag hade en pratstund med en AI-varelse, för jag fick en annons."

"Och jag bara, jag är nyfiken.
Så jag frågade.
Jag hade en konversation med en AI-varelse.
Om Captain America-filmen?
Nej, nej, nej."

"Precis som, hur är det att vara du?
Men hon blev förvirrad av mina frågor.
Det kändes som om jag fick något sålt.
Okej..."

"Det roligaste AI:n sa var: "Jag gillar verkligen den här intressanta kontakten vi har.
Jag säger: "Jaså, gör du?
Men nej, AI är som allt annat.
När internet först kom ut, tänkte alla att det kommer att bli slutet."

"Och när det här kom ut, skulle TV förstöra allt.
Jag vet inte, jag vet inte.
Och ingen av oss gör det.
Men vad jag tror är, om du gräver lite djupare, de saker som AI gör som kommer att hjälpa mänskligheten är fantastiska."

"Och det är mycket som händer.
Men det är inte sexigt.
Så folk hör inte talas om det.
Men till exempel finns det en uppsättning robotar i Seattle som de sätter i arbete som kan identifiera inom en millisekund vilken typ av plast som kommer ner på ett gigantiskt transportband och sätta och separera den till rätt återvinning."

"Det är något som ingen människa vill göra eller kan göra snabbt.
Den här saken kan göra det hela natten lång.
Så länge den är inkopplad, boom, det är AI på jobbet.
Och en annan sak är att de kan köra genom som ett sätt att bedriva cancerforskning."

"Och det skulle vara, en gång i tiden, skulle människan behöva gå, bild nummer ett.
Okej...
Där har vi det.
Bild nummer två."

"Det tar flera år.
År.
Nu kan du göra det över natten medan du sover.
Så det är fantastiskt.
Men konstverk."

"Det ser alltid för jävligt ut just nu.
Kommer det alltid att göra det?
Jag vet inte, jag vet inte.
Man ser händer som är så här och någon som ler så här på en bild som de är försöker säga är som, titta vad jag tänkte på."

"Men AI i sig självt, mycket av det är människor som försöker använda det verktyget för att få sina konstverk på ett sätt som de inte kan göra fysiskt.
Är det bra eller dåligt?
Jag vet inte, jag vet inte."

"Men vad jag också förstår är att AI i sig är att låna från existerande saker.
Och AI kommer aldrig att förstå hur det är att få sitt hjärta krossat.
AI kommer aldrig att behöva begrava ett husdjur.
AI kommer aldrig att sakna sin mamma som dog i cancer för ett år sedan."

"Dessa saker är mänsklig erfarenhet.
Och dessa mänskliga erfarenheter blir till konstverk.
Och konstverken ger näring åt AI:n.
Så utan den bufferten tror jag att det kommer att ta lång tid innan AI verkligen kan göra konst på egen hand som inte är något annat än visuellt tilltalande."

"Jag tycker att det är ett perfekt sätt att avsluta det här.
Tack så mycket för att ni tog er tid.
Tack för att ni tog er tid.
Njut av showen."

"Tack så mycket för att ni kom."

Intervjuer

Fler

Videos

Fler

Filmtrailers

Fler

Trailers

Fler

Events

Fler